白癜风什么药 http://baidianfeng.39.net/a_qwzj/160211/4769989.html《消失的情人节》是年度最不可错过的台片之一。这部片是陈玉勋在阔别影坛3年后交出的作品，这个与时间线有关的爱情故事在他的脑海中构思将近二十年，延续了他一以贯之的风格，那便是在对日常生活的极力写实之后，赋予其魔幻与喜剧的含义，笑中带泪地表现将平凡人物的悲喜和爱恨。影片双线并行，前半部分“消失的人”以女主角杨晓淇的视角展开情节。邮局工作，三十岁，单身，风风火火，从小到大就连在照相时都会“准确地”在按快门前闭上眼，在她身上似乎可以看到众多平凡的女生的影子：努力工作、生活，同时期待一份美好的爱情。但有一天，一件不平凡的事情发生在她身上：她本来要和男朋友刘文森度过的情人节，竟然无缘无故消失，一觉醒来，从3月4日直接跳到3月6日，更不可思议的是，她竟然在照相馆的橱窗里看到了一张自己的照片。令她惊讶的是，照片上的自己不但没有闭眼，对这张照片于何时何地拍摄更是完全没有任何印象。带着对这些问题的好奇，她踏上了解谜的路程。而这段解谜的过程，也正是后半部分“消失的情节”的主要内容。这半部分以刘冠廷饰演的吴桂泰为视角展开，他与杨晓淇从小相识，幼年经历的一次车祸使他失去了双亲。在医院治疗与康复的过程中，他被一同不幸受伤的杨晓淇一直鼓励、陪伴，因此便产生了爱慕之情。他一直履行着对杨晓淇的约定，每天都会到邮局寄一封明信片到两个人的固定的邮箱，并利用公交车司机的身份，默默在下班路上守护着她，并识破了刘文森的谎言。与杨晓淇生来风风火火的急性子不同，做任何事情都慢半拍的他忽然发现，在情人节这一天，世界忽然静止，所有行人都不动了，杨晓淇也不例外。在这“多出来的一天”中，他得以和杨晓淇共处，终于能够对她吐露潜藏在内心多年的情感。影片中，“消失”成为了最核心概念，这里的“消失”不再指向物理意义的消亡，确切地说，它指以另一种方式存在。对于杨晓淇来说，情人节这一天固然从自己的生命之中被抽离，但它转而成为了吴桂泰生命当中最重要的时刻，他带晓淇到海边，与她合影，讲故事，将平时不为人知的浪漫展现在观众面前。或许是出于丰满女主角人物形象与故事线的需要，陈玉勋还增添了“杨父”这一角色，他也许可以更好地诠释“消失”的意味。杨父在晓淇高中时便离家出走，一直杳无音讯，直到吴桂泰带着杨晓淇结束一天的旅程、准备返回台北，途中偶遇杨父（此时公共汽车上其他人均为静止状态），才得知，杨父当年本来是要自杀，但与吴桂泰一样，世界在他眼前突然静止，他感到奇怪，最终决定放弃自尽，并从杨母和晓淇的生命中“消失”，甚至警察也找不到他。他选择以另外一种方式孤独地活在这个世界上。对于这个决定，导演也表示，“他负责了五十多年，他决定不想再负责，因为他从来没有做自己。”公车同样是值得玩味的意象，在它驶向最后的终点站的途中，乘客在车站上上下下，每个人只能短暂地与另外的人相处一段路。在公交车上，镜头在杨父、晓淇和阿泰之间流转，最后定在公车前进的路上，传来却是杨父回答阿泰的“为什么不回家”的答案：“回不去了”。在晓淇和周围人一样处于静止中时，阿泰在载着她前往海滩时对她告白，其父在返程路上对她吐露心事，让那些曾经“消失”的情节与原委浮现，这既是编剧编排上的巧思，却也揭示出影片试图传递的另一重信息：那些百思不得其解的最终“消失”的事情，或许正是其他人的难言之隐。人生路上的那些人那些事，在陪伴过后，也许终会一个个“消失”。最后，杨父下车，一位和尚来接他回家，“和尚是一种自由的表现，（他的出现）是一种理解，他可以理解爸爸，让他不再那么寂寞，也算是精神上的导师。”而这一处理也为影片增加了一丝禅意与寂寞情绪释放的出口。但双线叙事的设置，坦白说，也让剧作结构先行于情感的表达，男女主角的感情交流陷入较为割裂的境地。在前半部分“消失的人”中，对于杨晓淇的经历已经铺垫得足够彻底，只等后面一一解谜，电台放歌假想与刘文森约会笑果十足，可以算作华彩的段落。然而，在她即将揭开在那“消失”的一天里自己经历过什么时，属于她的故事戛然而止，在后半部分“消失的情节”中，她不得不全程以失语且被动的姿态继续存在，在阿泰讲述中完成其戏剧功能——这虽然满足了剧作上“解谜”的需要，但男女主实质上没有更多的感情进展。换句话说，在这一部分中，更多的是阿泰和杨父和晓淇单方面的情感交流——如上文所提及，他们只能够在她“静止”的时候吐露心事——但晓淇对阿泰的态度却缺乏明确的过渡与交代，同时也没有点出她是否真正明白了那一天消失的原因，与刘文森的感情发展也是虎头蛇尾。这就又引出片中角色刻画与空间表达的问题，从杨父到阿泰，片中主要的男性角色在关键时刻，都表现出一种“无力承担感”：阿泰在做完这一切之后，留言表示“要离开寻找自己的生活”，杨父离开家庭试图自尽，只因无法继续承担“父亲的角色”。反观片中的女性角色，在杨父刚刚失踪时，杨母一直没有放弃寻找，最后豁然开朗，选择回老家谋生计，在回忆她与杨父的相处时，也只会抱怨他行事慢，晓淇在看到阿泰的留言后，她选择换工作到嘉义等待阿泰的出现，而不管有什么结果——因为阿泰出了车祸，她苦等一年才等到提着豆花来邮局的阿泰。片中的女性角色明明更加勇敢、坚强，但她们几乎处于男性角色的凝视下，并且几乎以想当然的状态完成了对于男性角色的情感顺从，这在一定程度上削弱了在角色的深度。陈玉勋的作品向来
