陈玉勋的白日梦宇宙
回想起当年第一次看陈玉勋导演的电影作品《热带鱼》，先是跟影痴好友直冲电影院，之后又看一次，边看还边「嫌货」觉得「格局太小」、「瑕疵太多」等等。事隔20几年，这些缺点早已成为整部电影的「特点」，成为每次重看时都回味无穷的滋味，包括日出时飞向大海的直升机、笑到岔气时猛然跃上银幕的地层下陷海水灌入住屋画面，以及文英阿姨名留影史不朽的蛇母娘娘。
几年前在澳门欢度农历新年，过关进广东看《健忘村》，好多的失衡、失准、失手，但也有好多突如其来的诙谐、调皮和回甘，那就是陈玉勋导演的正字标记，即便在这样一部古代背景的合拍片里，也依旧鲜明无比。
这次的「入围11项」还是一样。有些地方「卡卡」不顺畅，同时又有好些「这是怎么想到」的大惊喜，令人击节，光彩夺目。难得的是勋导依旧是勋导，依旧是打造《佳家福》影集片头的那位喜剧*才，从《热带鱼》一路而下，沉淀在他创作世界底层的那份憨厚，已然发酵出馥郁的醇味。《热带鱼》里在年代初期台湾底层社会的小人物善心，于21世纪迈入第三个十年的开端，结晶成急惊风与慢郎中四目交投时，心里一酸一甜，由衷发出的破涕为笑。
25年前《热带鱼》的宣传标语，说的是要把这部电影献给所有「爱做白日梦的人」，天知道，在年的此时此刻，我们的娱乐产业，我们的电影环境，还有我们自己，有多么需要这样的能量和动力，去做一场能鼓舞自己、温暖人心的白日梦！
急惊风李霈瑜
《消失的情人节》男女主角的表现讨论度也颇高。据导演本人表示，剧本是自己写的，他太清楚女主角的重要，主戏都在她身上，男主角要到几乎故事进行一个小时之后，重心才会转过去。他早早就锁定刘冠廷出任男主角，女主角则费了好一番工夫，才相中由李霈瑜出饰。
对笔者来说，大霈身上有太多值得挖掘的潜力，当不经意绽放出来的时候，灿烂可喜；但当她紧抓剧本、台词，急着想运用「方法」来「演」那个角色的时候，呈现出来的往往是著力过深的跌跌撞撞，而不是一个人物立体成型的存在感。
这恰好也是当前国内许多青年演员的表演缺陷，急急匆匆，忙着「演」，而不是细心梳理一个角色应有的「存在感」。「存在感」这三个字用中文书写，甚至都还不够精准，如果用英文指涉，不仅是「existence」，是「presence」，更是「being」，是一种活生生的状态。
大霈饰演的角色，就是前文所谓的「急惊风」，按照剧本的设定，她做什么事都比旁人快一拍，快到最后，一分一秒累积起来，积满一个整天，在陈玉勋导演的白日梦宇宙里，这个「整天」就消失了，因为都是被她事先预支掉的。
在电影前半部以女主角为叙事主体的段落中，大霈时常把角色的「急」诠释成「快动作」，但在「动作」（action）与动作之间，她的「反应」（reaction）往往出现节奏的误差，以致我们看到的人物总是不停在冲撞，接着突然打顿点，然后又冲撞，又打顿点，一连串的顿点打下来，让人倍感吃力。
但偶然之间，她抓对了「reaction」的节奏感，把「急」和「快」连成一气，比如她和黑嘉嘉在邮局里酸言酸语彼此抛接互损的桥段，或者她和林美照、顾宝明的几场对手戏，就显得相当自在。导演几次强调「非常难拍的大魔王」哭戏：一场是独自吃米粉垂泪，一场是邮局柜台四目相对，她也都是放下了「用力」，放下了「方法」，不再以算计的方式，而是以诚恳换得真心，自然灵动，可圈可点。
慢郎中刘冠廷
至于刘冠廷诠释的「慢郎中」角色，很意外地打动了我。
不是因为我对他没有期望，相反地，他应该算是台湾新生代男演员里，最令人期待的一位。刘冠廷去年在《阳光普照》展现出来的妖邪戾气，记忆犹新；这次《消失的情人节》改演公车司机，有半部电影甚至还要收起他亮眼的俊帅外形，肿着一只眼睛慢慢活动，他交出一张远高出我期望值相当多的成绩单。
他在片中琢磨出一种自然存在的怪咖节奏；当然，「硬演」的痕迹也不是没有，比如在高中拍照时巧遇地震一场，那个过慢的反应，就和戏里小朋友在鸣枪起跑时过快或过慢的步伐一样，比较属于导演方面的安排和算计，凿痕太深，搏君一粲固然无可厚非，细细想去，还是太过「综艺节目」了一点。
然而，在邮局里的诸多细节，像是抽号码牌、排队的期待，我们都能感觉到演员把原本所谓「正常人」的「正常节奏」，拉成长线条，成为角色生活步调的一种「慢的正常」。每一个动作，每一个反应，他都完整执行，有条不紊，不但让角色可信，更运用自身口条的特色——略带口音但维持着自然、合理的流畅感，没有过分矫正的标准，也没有口齿不清的腔调——完整呈现一个可喜、暖心的憨厚人物。
随着他，我们登上公车，一路开往嘉义东石的海边，他一边驾车，一边向身后的女主角娓娓道出长篇告白，一字一句，不停叩击我对「爱做白日梦的人」这句老话的共鸣——他居然担起如此巨大的责任，带着银幕里的剧中人和银幕外的看戏人，一起进入那个不可思议的白日梦世界。在那边，有夕照，波光，浪影，还有一切都静止时，仍然轻轻吹动着的海风。
白日梦的开花结果
回到台北，在女主角独居的斗室静坐一夜，他想吻又不敢吻的挣扎，以及最后退步回身，将遗憾化为祝福的那一声「情人节快乐」，都在协助观众储值和积累，将所有的善念、关怀，以及爱，收藏起来。这个角色的完结点在于走出邮局，突然因为旁人一句「豆花」的台词，意识到自己任务未了的那一瞬间，那个「慢」的长线条，把角色的戏剧弧线拉到那一刻的惊地裂天，达到最饱满的高潮。
或许因为对戏的对象，使得大霈频打顿点的表演，来到刘冠廷面前显得顺畅且稳当，最终四目相对的哭，便是让我们跟随角色储蓄许久的感情一次宣泄出来。男主角的慢半拍更令全场观众在他笑着举起绿豆豆花的赠礼时，已经先落下眼泪。紧接着，他那「有备而来」的信心和体贴底下最柔软的诚恳，更使他慢了半拍才泉涌而上的眼泪，催得观众破涕为笑，在悲喜交集的氛围中，把白日梦变成用泪水和笑声灌溉出来的真实，开花结果。
我不是金马评审，没有投票权，也不可能在评审会议上帮任何人拉票。但我明白，这位演员不仅值得我喜爱，更值得大家信赖。