看完，电影《恋之罪》，刷新且震惊我的认知体系，接着昨天的话题。
一个偶然的机会，泉被一名少妇搭讪，挑拨其去拍摄写真，当一名模特。也许是被压抑的情欲和激情在作怪，恬静而拘束的泉，居然答应了。写真的拍摄很顺利，但是随着一次次的拍摄，尺度也越来越大。额外，介绍一下这部电影的创造者。
在园子温的电影中，家庭叙事中，都有“反父权”的影子，而看似宁静的家庭，也会暗潮涌动，滑向彻底的撕裂与破碎，另一方面，他也声称自己是一名女性主义者，在他冰冷的家庭结构中，他让女性去参与暴力，他电影中的暴力能否与他女性主义者的身份统一起来，换言之，歇斯底的园子温是否真正理解了女性主义？他的作品中，几个关键词被拎出来：家族、反父权、女性主义、暴力、对时间的纪录，作为一个诗人，园子温是一个擅长创造和使用意象的人，而且这位诗人，从小学开始就是重度影迷，电影和诗歌，又都是和时间做游戏的艺术形式。园子温是一个为自己拍电影、用电影寻找自我、表达自我的作者导演，有着对当地日常生活退化、情感退化的思考与抵抗。他有一个控制欲很强的父亲，他有对家庭的叛逆，对当下社会（尤其是年轻人）的观察和思考，共同指向他的创作他的影像风格，他认为小津电影里的那种和和气气的家庭是不真实的，看似平凡的家庭里面，其实也有着各种黑暗的心思涌动，所以，他会描绘这样的家庭，在这里，“反父权”，意味着对自由的追寻。
在《恋之罪》中，说明他对猎奇元素和暴力的描绘，一方面，受到他从小喜爱的类似风格的日本电影、文学（江户川乱步）的影响，一方面，是他自己对家庭、社会的观察和思考之后的表达方式。虽然暴力血腥，但大部分时候，，他总是会在叙事中留出空间给“爱与希望”。其中，涉及“畸形的家族”和“迷茫的青春”之间的对立，而在表现家族的压抑时，园子温，无一不创造了没有缘由的荒谬，强势的父亲，全都被塑造得缺少正常的行为逻辑。这种案例，从职场生活中也可以看到，某些人，用天生的权力剥削他人，而，反抗者面对长期的压榨，最终以直接的暴力对抗，则是将这种看似平静的暗涌撕裂。被揪出、被指认，但并不一定能被摧毁。在“反父权”的主题下，园子温为自己找到的良药之一，似乎就是他口中的“女性主义”，在他成熟期的《恋之罪》、《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》中女性都以非常重要的姿态展示了暴力的一面，三部片子又有所不同，其中，女性实际上也充当了这个权力关系的共谋者角色，《恋之罪》中体现了觉醒的一面，而《爱的曝光》中则是神性的救赎者。
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