电影院复工的消息遥遥无期，资源有点看不动了→_→
6月份总共观影22部，外加1部剧集，如下：
隐秘的角落/TheBadKids（辛爽，）
《隐秘的角落》是最近最火的一部国产剧，爬山梗更是带动了网络话题与朋友圈。电影院复工遥遥无期，一部口碑火热的国产良心剧可以稍微解解燃眉之渴。
我没办法拿它跟制作精良的欧美剧集类比，至少在国产剧当中，《隐秘的角落》算是不错的，结尾明显感觉到导演创作的意向被迫更改过了。
《西小河的夏天》两父子再度合作（朱朝阳扮演者在《西小河的夏天》里也扮演张颂文老师的儿子）。
昨天微博的消息，《隐秘的角落》过于火爆，频繁上热搜，爱奇艺迷雾剧场接下来的几部剧集过审难度增加，其中包括廖凡主演的《沉默的真相》。
原著小说《坏孩子》比电视剧更黑暗，其实更适合拿到韩国拍。类似题材，推荐《水果硬糖》《火柴人》。
致允熙/MoonlitWinter（任大炯，）
“允熙”是导演林大迥的母亲在谈恋爱的时候曾经用过的名字，因此林大迥将片中的“母亲”一角取名为“允熙”。
原以为是类似《情书》似的纯情片，其实更像《小公女》，女主角身上都能看到一种隐忍的生命力。影片剥离了戏剧性，抽取了生活的本质，将情绪的暗涌曝光在镜头的细节里，在寒冷的冬天依然温暖人心。
神奇女孩/MagicalGirl（卡洛斯·贝尔穆德，）
本片的剧情过于晦涩，没有感受到惊悚，只有猎奇。但是镜头语言独树一格，凌厉于普世价值观之上。我不太喜欢过于表露的隐喻。最喜欢的一幕是开场小女孩在镜子前跳舞的片段。
桌子/TheTable（金宗宽，）
这部电影证明了，并不是任何人都能像洪常秀那么拍尬聊还能让人看下去的。能给及格是因为郑裕美，林秀晶，韩艺离三位姐姐。
游客/Turist（鲁本·奥斯特伦德，）
港译片名《爱情中的不可抗力》，更加直截了当地表达了影片的主题。配乐初听诈惊，后面却越发上头。环境压迫与情绪积压相得益彰。婚姻关系中有些东西经不起拷问，细思极恐。“我也是我本能的受害者”这个观点非常新颖。
男人在雪崩之时出于本能的逃生，女人担心发生车祸，勒令司机停车然后独自下车，又何尝不是本能的锅。审查别人时可以没有边界，审查自我时却有着天然的局限。
玉熙的电影/Oki’s.Movie（洪常秀，）
读书的时候，语文老师最喜欢的提问就是：这一段作者想表达的中心思想是什么？我总是get不到，写作文时我喜欢用一些比较奇特的形容词，老师让我写规范点，高考时语文还不及格。到现在，我写作的章法还是无迹可寻。
请说一下导演这部片子想表达的主题是什么？洪常秀说，不要定义我的作品。
千禧曼波/MillenniumMambo（侯孝贤，）
很不一样的侯孝贤作品，这次走的王家卫风格。
一直到Vicky决定离开豪豪，我才发现这并不算是一个爱情故事。离开豪豪，如同离开另一个世界，离开那一直逃不掉的二十世纪。跨入千禧年，一股温暖充满希望的力量领着Vicky进入全新的人生，但是那种希望又无处寻找。千禧年像一道时光切割，第一缕阳光照射，雪人消失不见，融在记忆里。
关于年，记得的不多。那一年，周杰伦横空出道，易烊千玺刚刚出生。
北村方向/TheDayHeArrives（洪常秀，）
自古多情与寂寞同行。喝不完的酒，聊不完的人生。爱情在洪常秀的作品里，没有太多的缘起缘落，只是喝酒的理由，和乘虚而入的寂寞。
热带雨/WetSeason（陈哲艺，）
故事依然是《爸妈不在家》的延伸，长大的许家乐依然没有得到父母的照看，只不过菲佣被教师代替，母恋情结变成了青春期的性冲动。
本以为会很俗套的师生恋剧情，陈哲艺却拍出了预料之外的效果。尤其操场的雨戏，情绪的反转达到了意想不到的效果！后面收尾反而有点刻意。还有，片中完全没有粤语的语境可能，配了一首许冠杰的《是雨是泪》，虽然贴合主题，但稍显刻意。
《热带鱼》中展露的家庭矛盾，还有华裔，马来西亚移民的身份问题，也让人看到了新加坡真实现状的另一面。
冬冬的假期/ASummeratGrandpas（侯孝贤，）
严肃的外公，戏水的小伙伴，疯癫的女人，大人们的心事，跟屁虫妹妹的烦恼，无所事事一整个夏天的年少，都像极了我的童年。
风柜来的人/TheBoysFromFengKuei（侯孝贤，）
侯孝贤镜头下的父亲总是从“我”的成长过程中缺席。失落，遗憾，才是青春回忆的主题。服兵役是一种成人仪式，也是风柜少年的青春终点站。
悲情城市/ACityofSadness（侯孝贤，）
梁朝伟饰演的聋哑人如同无声的见证，见证了台湾人，外乡人在时势变化中身不由己的悲情处境。本片的配乐非常大气悲怆，与聋哑人的沉默形成强烈的呼应。身处时代洪流中，即使不闻不言，也会被卷走。不禁想起陈果的香港回归三部曲。
顽主/Troubleshooters（米家山，）
拿《私人订制》跟这部对比一下，真的是退步太多了。冯小刚拍的尽是商业的恶臭，剧本的创作上还偷懒借鉴。
灿实也多福/LuckyChan-sil（金初熙，）
愿所有的电影人共勉之。（点击查看长文）
神圣车行/HolyMotors（莱奥·卡拉克斯，）
尤其喜欢影片结尾豪华车之间的对话场景。
美存在于观众眼中，那如果没有了观众呢？当电影不再依附于表演的时候，演员们在做什么？卡拉克斯用一种寓言式的文本解构了电影的内核，带着讽刺与质疑，也带着初心与热爱。它注定是一部属于电影的作品，与大众无缘。
女性瘾者：第一部/Nymphomaniac:VolumeI（拉斯·冯·提尔，）
部分内容还是有点深奥。但用钓鱼和音符的比喻比较新颖。尺度比想象中的更大，这反而影响观影体验。毕竟，我清晰地认识到我应该是在看电影，而不是Porn片。片子女主提到为了满足自己的性需求，啪啪的对象越来越多，不得不做好时间管理规划。不排除小猪也是性瘾患者。
拉斯·冯·提尔总是那么出格，我还在考虑要不要继续看完第二部。
恋恋风尘/DustintheWind（侯孝贤，）
青春的疼痛，只不过是风中的尘埃，嵌入心里的伤感才是永远的怀念。最后镜头止于阿远与爷爷的日常对话，时间好像改变了很多，又好像什么都没有改变。
P.S.辛树芬真的好适合初恋的形象。
童年往事/ATimetoLiveandaTimetoDie（侯孝贤，）
“只有我和祖母走过的那条回大陆的路”这句话给我留下了深刻的印象，这部半自传性的《童年往事》是目前我最喜欢的一部侯孝贤。
对大陆的思念，对奶奶的愧疚，对父亲的记忆，无声无息地成长在侯孝贤的长镜头里，生生长流。
忧郁症/Melancholia（拉斯·冯·提尔，）
第一次这么宏观的感受忧郁症的世界，世界末日的恐慌只是属于普通人的恐慌。在忧郁症的世界里已经看到过最坏的结果，世界末日又何惧？毁灭吧，赶紧的。
白头山/Ashfall（李海准/金丙书，）
非常规矩的商业类型片，李秉宪刚刚凭借这部拿奖，而不是《南山的部长们》。河正宇欧巴又演了一部跟《地堡》差不多的商业类型片。韩朝共助的题材还是《铁雨》拍得好。
光阴的故事/InOurTime（杨德昌/柯一正/陶德辰/张毅，）
台湾新电影的开山之作加点分。很明显，杨德昌的《指望》光影和情绪是最好的。《小龙头》也还不错，《跳蛙》一般，《报上名来》有点急促。
海滩的一天/ThatDay，ontheBeach（侯孝贤，）
这部电影的时间跨度太大，让故事显得稍微有点拖沓冗长。
独立时代/AConfucianConfusion（杨德昌，）
一部活色生香的现代浮世绘。跟《麻将》一样，杨德昌开始用犀利的语言与视角，抨击社会丑态与*治时势，风格越来越凌厉。
至此，杨德昌的作品全部补完。
接下来补侯孝贤，下个月见。
Fin